Not for any Ideology: Metal Gear Solid V The Phantom Pain versión GTAV

Sabes que una parodia funciona cuando respeta y reconoce las bases del éxito y las virtudes del original mientras introduce elementos nuevos. Y produce monstruos como esto:

Cuyo original es este:

Igual que las parodias en Lego.

Igual que Weird Al.

Igual que el humor.

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Corrupciones (Vinesauce, 1)

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Nos gusta jodernos la cabeza por el propio placer de poder hacerlo. Una extraña idea de multicultutalidad surge cuando extraes de cada corriente artística, moda, país e ilegalidades posibles y diversas las mayores jodiendas.


Dramatización

Por eso las corrupciones son tan geniales: cogen algo que ya conoces y lo destrozan salvajemente. Y te sigue gustando.

Incluso sin tener idea del videojuego en cuestión, para poder comparar el antes/después, resulta divertido por ver mecánicas ya conocidas alteradas. Incluso si no tienes mucha idea de videojuegos, ver un aberrante desfile de figuras llama la atención.

Esto es una corrupción. Un juego emulado y modificado a través de un programa de herramienta de corrupción. Permite la sustitución de elementos, la alteración del código, etc. Los resultados pueden ser imprevisibles y la estabilidad depende de la rom disponible. Y no, no se tratan de glitches, fallos gráficos, errores o detalles escondidos de los programadores a espera de que los descubras y cosas así. Esto es un glitch:

Y esto es una corrupción:

 

Oh no.

¿Notáis la diferencia? Un glitch puede formar parte de la programación del juego, sin que se haya eliminado antes de su lanzamiento por prisas, falta de presupuesto, ignorancia, o descuido. Se puede solucionar y salvo casos graves no genera más drama. Las corrupciones pueden llegar a desplegar una serie de brillos, combinaciones de colores y efectos desagradables. Música y sonidos eviscerados, jugabilidad alterada, mapa, personajes y estructura del juego completamente rota.

Las roms de consolas antiguas de 8 y 16bits tienen mucha más estabilidad que las generaciones posteriores. Recomiendo a cualquier persona que intente probar por sí misma esto que consulte tutoriales e informaciones relacionadas.

¿Por qué?

A veces simples fragmentos de código pueden llegar a dar miedo:

Primero Ben, ahora Sen. Que os jodan.

Cuando careces de criterio, o te aburres tanto que acabas descubriendo qué coño es y qué significa qwertyuiopasdfghjklzxcvbnmmnbvcxzlkjhgfdsapoiuytrewqqazwsxedcrfvtgbyhnujmikolp, empiezas a probar tus propios límites. Cuando una web y comunidad de gamers empieza a gustarte, cada vez buscas más información.

Una de muchas maneras de romperte la cabeza por diversión.

Este es el primer artículo de una serie semanal sobre Vinesauce, una agradable, decente, interesante y atrayente comunidad de bastardos enloquecidos. Para más ejemplos de corrupciones, consultar su lista de reproducción. La semana que viene tocará hablar de una extraña técnica que convierte cualquier película en una pesadilla visual.

a8bMutant Doge says “hi”.

 

 

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Snowpiercer (2013, Bong Joon-Ho)

Cada año hay un par de películas de ciencia ficción a tener en cuenta. Historias que desafían el género.

Snowpiercer es una de ellas.

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Joon-ho Bong escribe y dirige una adaptación de Le Transperceneige de Jaques Lob. Park Chan-Wook produce a través de Moho Films. En el año 2031 la humanidad ha quedado limitada a un grupo de supervivientes a bordo de un tren en perpetuo movimiento por el planeta. Las temperaturas han hecho inhabitable cualquier otro lugar.

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Curtis (Chris Evans, en una de sus últimas películas como actor tras su decisión de pasarse a la dirección tras completar su contrato con Marvel) forma parte del estrato más bajo, los pasajeros de cola. La clase baja que subsiste con barras proteínicas y vive hacinada. Carentes de dignidad y obligados a agradecer a su salvador Wilford, y conductor del tren, su vida y libertad. Edgar (Jamie Bell, que en los últimos años ha relanzado su carrera) es su protegido y amigo, con la juventud suficiente para no haber conocido todo lo que se perdió por la mano del hombre. El anciano Gilliam (John Hurt, que tras 1984 y V de Vendetta van tres distopías) evita que se maten entre ellos y les intenta guiar para aprovechar cualquier oportunidad que él, antiguo amigo y ahora individuo repudiado por el maquinista, no pudo. Habitual en la filmografía del director, cuenta con Song Kang-ho (JSA, Memories of Murder, The Host) en un papel, reducido y en coreano, pero vital.

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Snowpiercer se desliza en su propuesta poco plausible no como cuento de hadas, sino como parábola psicológica, económica, social y humanista. El liderazgo como dilema moral. La violencia como recurso del que no hay escapatoria. El tren como símbolo de todos nosotros.

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Impoluta en su ritmo y fotografía e imprevisible pese a su final que a los más fieles del género podrá resultarles poco. Oscura, desagradable, surrealista, con humor ocasional como mecanismo de contraste ya perfeccionado por su director. El tren como cueva de Platón. Cada vagón como ejemplo y analogía de nuestros peores episodios.

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Y al final del día, otro ejemplo más de la maestría de Joon-ho Bong como manipulador de estilo, manteniendo las bases y jugando con las expectativas formales y del público. Memories of Murder como el anti CSI definitivo, The Host como revulsivo del cine de monstruos, Mother con el drama para el estudio puro de personajes, y ahora Snowpiercer.

A saber qué será lo siguiente. Como siempre, lo esperaremos con los brazos abiertos.

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Director: Joon-ho Bong. Guionistas: Joon-ho Bong, Kelly Masterson. Fotografía: Kyung-pyo Hong. Corea del Sur, EEUU, Francia, República Checa. 126 minutos. SNOWPIERCER, MOHO FILMS, OPUS PICTURES, STILLKING FILMS, CJ ENTERTAINMENT.
Intérpretes: Chris Evans, Jamie Bell, Tilda Swinton, John Hurt, Alison Pill, Ed Harris, Octavia Spencer, Ah-sung Ko, Kang-ho Song.

Galería con más posters e imágenes.

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Here to Stay

Es interesante recordar la diferencia entre principios de siglo y la época actual. Especialmente hablando de televisión. Hemos pasado de grabar las citas ineludibles en vhs, cuando la repetición de programas o películas era estival o con las reposiciones en verano, o de estudiar guías de programación buscando rarezas o días de suerte.

No hay noches de desvelo viendo series que quizá no puedas ver en años, o en todo caso comprar en vhs llegado el momento. ¿Recordáis eso, cuando la difusión cultural dependía de las distribuidoras y muchas series no se terminaron de vender porque no alcanzaron las ventas necesarias?. ¿Cuando la mayor forma conocida de piratería se limitaba a copias de cintas vhs, discos grabados en mala calidad o videoclubes que entregaban folios con listados de juegos de la play, que ellos mismos alquilaban, para después ser comparadas con el vecino?. Ni siquiera entramos en el terreno de los primeros screeners o de lo absurdo que resultaba al principio el emule.

¿Recuerdas acaso la última vez que viste una serie con ilusión por ser un momento único y no un producto de consumo que poder parar, pausar, repetir y en última instancia despreciar por el hecho de poder permitirte desinterés?

Curiosa generación la nuestra que pasó de depender de cuatro canales, o un paquete de televisión de pago si tenías suerte, a teras repletos de material visual que acumulas porque puedes y te quedas sin ver en su mayoría.

De tener canales que eran instituciones culturales a meros repetidores de tonterías. En su mayoría. Echo de menos el canal C:, Locomotion, la época clásica de Cartoon Network, las discusiones de cuál plataforma era mejor según qué series echasen, los hitos de presenciar las primeras temporadas de Los Simpson en La2 (antes de cometer la primera de una serie de graves cagadas al vender los derechos de emisión a Antena 3) y South Park los sábados de madrugada y pensar “esto no es sano, pero es nuevo y me encanta”.

Hoy en día tengo una parrilla básica de 40 canales en TDT y casi ninguno merece que siga emitiendo. Los temáticos, según modas, son los más resistentes y los que más te pueden llegar a sorprender.

Hemos pasado de aplaudir la apertura en abierto de MTV España, gritar con la vuelta de Beavis y Butthead tras casi 20 años a olvidar el asunto por pura vergüenza ajena.

En una cultura audiovisual de un país desarrollado el efecto de saturación y olvido por amplia oferta es inevitable. Las modas tienen poca duración. Se alzan, establecen, propagan, desprecian, olvidan y mueren rápidamente. Por otro lado, cada fandom e hito son convertidos en lo más extraordinario que pueda haber existido jamás. Puede que sea porque de las primeras cosas que descubres que puede hacer internet por ti (después de la pornografía, el fraude, la crueldad, las anécdotas mindfuck, o la chanza) es mostrarte lo idiota que puede llegar a ser la gente. Quizá el fandom es, y ha sido, siempre así. ¿No era en un capítulo de Los Simpson donde Kent Brockman decía “También hubo revueltas cuando Mozart estrenó ‘La Flauta Mágica’“?

Hemos pasado de gastar lo poco que había de paga en recreativos o cibercafés a coincidir casualmente con amigos y pasar decenas de horas jugando con gente que probablemente tardemos en conocer en persona, si se da el caso. De compartir a nivel local experiencias a crear la mayor red de difusión y creación cultural jamás concebida. Un segundo Renacimiento por esteroides, cachondeo, locura, diversidad, tecnología donde los límites nunca serán definidos. La singularidad espera, pero mientras tanto aquí tienes mi retuit/follow/suscripción/like/que te jodan. Lentamente cada vez tenemos más conocimientos, aún con el riesgo de usar estas capacidades de las maneras más estúpidas o innecesarias posibles.

Nos hemos adaptado. Dejado atrás una época de carencias y neblina. El concepto del mito ha muerto y la realidad nunca ha resultado ser tan extraña y cercana al mismo tiempo. Viviremos un siglo sin poner esfuerzo alguno. En cinco años la tecnología actual estará desfasada.

En todo este proceso, siempre hay gente que se detiene a hacer marcas, apuntes, y copias. Las modas vienen, sí, y es con los años cuando aprecias la diferencia entre una gilipollez que recuerdas a medias que te hizo reír una tarde, algo que ha sobrevivido poco tiempo, y ciertas cosas importantes.

No lo sé. La función de conservar, descargar y atesorar no desaparece. Archivar como un impulso humano más. Tengo cientos de gigas de copias de seguridad de videos de youtube. Canales enteros descargados en un momento. Porque aún no vivimos en un mundo donde la velocidad de conexión cumpla los estándares de progreso que pretende prometer la publicidad. Porque compartir y mostrar cosas nuevas a otros sigue siendo una de las mejores maneras de aprender y enseñar. No por pretender sacar provecho de ellos. No por intentar perjudicar a nadie. No por violar leyes de derechos de propiedad intelectual y de autor. Sino porque a veces desaparecen y no hay más copias. Y porque sé que dentro de muchos años, de la misma manera que espero recopilar y guardar cintas vhs de mi infancia, volveré a ver ciertas cosas.

Por nostalgia y recuerdo. Por curiosidad o propósito académico. Porque quiero.

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El invierno ha huido

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Madrid en Abril se transforma. Pasado el mes de las lluvias y semanas de calor casi veraniego aleatorio, el clima entra en sensatez. Caminar por el centro vuelve a ser difícil. No como en Navidad, donde los flujos están más concentrados por las compras y las salidas de ocio, sino espaciado en casi todas las franjas de tiempo.

Turistas, nativos y gente de provincia. Aún perdura el olor del abono en las plazas y parques. Lloviznas ocasionales y frescas. Cuando se despeja lo suficiente el sol aprieta y nos recuerda que el invierno ha huido. Por ahora.

Plaza de España y Debod vuelven a ser habitadas por los grupos de jóvenes cuyas caras veremos hasta mediados de Octubre. Bailan y ríen, algunos lloran y una minoría vomita por el exceso de alcohol. Los gorriones se adelantan a las palomas y les roban la comida. Algunos dicen que están desapareciendo poco a poco. Múltiples grupos de despedidas de soltera, cada uno de ellos con indumentaria única: bandas, alitas, cuernos, pollas, plumas, es un no parar.

Algunas cosas faltan.

Del antiguo edificio Telefónica de Plaza de España sólo quedan unos pocos muros y las vayas con el diseño del nuevo hotel que se construirá.

Esto empieza a parecer de nuevo una ciudad con vida. Más horas de luz, más tiempo que aprovechar.

Un agente de movilidad impide que un conductor de moto arremeta contra los ocupantes de un coche con el que acaba de chocar. A pocas decenas de metros está el lugar donde Esperanza Aguirre aparcó de manera ilegal para después huir y golpear a un agente de movilidad.

Como en el budismo, la premisa es el cambio. Los lugares y personas que frecuentas varían o desaparecen. Cubos está a pocos pasos de aquí. Recuerdo años anteriores, y los comparo con las pocas veces que he vuelto a pasar después.

Bikers a un lado del Teatro Real, skaters y rollers en el otro como si se tratase de una extraña mezcla de West Side Story y The Warriors dirigida por Eloy de la Iglesia. Hay música en todas partes. El arpista de la Plaza de Oriente se toma un descanso mientras dos chicas hablan animadamente con él. Violines en Arenal (donde los coches que circulan por las transversales intentan tener paciencia mientras esperan su turno para pasar). Guitarras en Preciados, etc. El escapista argentino actúa en la Puerta del Sol.

Es un buen día para estar vivo, y aún no ha anochecido.

Al final de todo la ciudad sigue siendo lo que queremos que sea. Esta es mi versión de Madrid. ¿Cuál es la tuya?

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Traced and REDACTED

Propagando la entrada anterior me he encontrado con esta noticia cuyo texto e imagen paso a compartir ahora mismo:

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“Un momento de atención, por favor. Sobre copias y plagios a otros dibujantes. Rogamos difusión para que no le pase a más gente.

No es malo copiar o calcar, pero sí lo es no citar la fuente o imagen original. Una ilustración de Diana de su proyecto Monstruo busca monstruo ha sido calcada por esta chica que se hace llamar “Sayuri Takahashi”https://www.facebook.com/sayuri.takahashi.1671, y no sólo eso, cuando Diana de buenas maneras le ha pedido que pusiera un enlace a la imagen original, la chica simplemente la ha baneado. La imagen sigue visible en su muro de FB y también la utiliza como perfil en DeviantArt: http://freedomnokitai.deviantart.com/

Cuando se trata de una serie conocida, al menos todo el mundo reconoce de dónde la has sacado. Pero copiar a alguien que se deja la piel en cada dibujo, echándole horas o incluso días y que luego tiene la generosidad de compartirlo con los demás… Es una enorme falta de respeto, es apropiarte de algo que no te pertenece: el esfuerzo de otra persona. Dibujar no es nada fácil, pero esta clase de “atajos” hacen más mal que bien, demuestra que no tienes el valor de intentarlo por tus propios medios, y así dificlmente evolucionarás.

Es un poco desalentador que ocurran estas cosas, pero no os preocupéis, seguiremos trabajando muy duro para superarnos y poder ofreceros cada vez mejores ilustraciones, cómics y novelas.

Auro y Diana (Kôsen)”

A nadie le gustan los artistas e ilustradores bajo la sombra de sospecha de plagio.

Facebook aquí. Tumblr aquí. Web aquí. Devianart aquí.

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Metal Gear Bowie

Este fin de semana ha saltado la liebre vía reddit, donde se ha colgado la siguiente imagen:

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Parte de los personajes más importantes de la saga con un evidente parecido (y homenaje) a David Bowie en diferentes momentos de su carrera. Las similitudes no acaban aquí. Hideo Kojima tenía pensado incluir Space Oddity y Ashes to Ashes en la banda sonora de Metal Gear Solid 3: Snake Eater.

La idea fue descartada, pero se conservan las referencias a Space Oddity en un par de momentos:

“Call me Major Tom.”

“Mission control, do you read me?”

En Metal Gear Solid V, la idea era usar la canción Diamond Dogs en la introducción, idea descartada de nuevo.

Lo que no quita otra referencia, esta mucho más obvia: Diamond Dogs es el nombre de la nueva unidad de mercenarios formada por Kazuhira Miller y Big Boss después de la destrucción de Mother Base y Militaires Sans Frontières.

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Diamond Dogs fue publicado en 1974, donde Bowie mezclaba las ideas distópicas de 1984 de Orwell con su estilo glam. En el mismo año comienza Metal Gear Solid V: Ground Zeroes, predecesor de Metal Gear Solid V: The Phantom Pain.

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David Bowie en 1974.

Las similitudes/homenajes siguen:

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Metal Gear Solid V: The Phantom Pain quizá salga a principios del año que viene. La especulación sigue. El cachondeo también.

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658316839684538511Tengo que admitir que estas dos últimas imágenes son jodidas… pero tienen cierta lógica.

Esta no es la primera ni la última gran coincidencia, siendo Kojima un cinéfilo confeso. El nombre de Solid Snake está inspirado en el de Snake Plissken, Kurt Russell en 1997: rescate en Nueva York.

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En Metal Gear Solid 2: Sons of Liberty, Snake usó el alias Iroquois Pliskin cuando se hizo pasar como miembro de los Navi SEAL Team 10. Iroquois (o Iroquesa en la traducción castellana del término original) es el nombre de los Haudenosaunee o las Seis Naciones de nativos americanos en el nordeste de los actuales Estados Unidos y parte del territorio de Canadá.

“My name is… Pliskin. Iroquois Pliskin. Lieutenant Junior Grade.”

Y la clásica imagen del primer Metal Gear: Kyle Reese (Michael Biehn en la primera película de Terminator (1984, James Cameron)) como Solid Snake.

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Y para terminar, un mindfuck final:

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‘Hours…’ disco de Bowie publicado en Octubre de 1999, casi un año después del lanzamiento de Metal Gear Solid en Norteamérica. Tres clones, una serpiente.

Qué cojones está pasando.

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Un par de símiles útiles

“We sure used to be. We stood up for what was right. We fought for moral reasons, we passed laws, struck down laws for moral reasons. We waged wars on poverty, not poor people. We sacrificed, we cared about our neighbors, we put our money where our mouths were, and we never beat our chest. We built great big things, made ungodly technological advances, explored the universe, cured diseases, and we cultivated the world’s greatest artists and the world’s greatest economy. We reached for the stars, acted like men. We aspired to intelligence; we didn’t belittle it; it didn’t make us feel inferior. We didn’t identify ourselves by who we voted for in the last election, and we didn’t scare so easy. We were able to be all these things and do all these things because we were informed. By great men, men who were revered. The first step in solving any problem is recognizing there is one. America is not the greatest country in the world anymore.”

“Ideological purity. Compromise as weakness. A fundamentalist belief in scriptural literalism. Denying science. Unmoved by facts. Undeterred by new information. A hostile fear of progress. A demonization of education. A need to control women’s bodies. Severe xenophobia. Tribal mentality. Intolerance of dissent. Pathological hatred of the U.S. government. They can call themselves the Tea Party. They can call themselves conservatives. And they can even call themselves Republicans, though Republicans certainly shouldn’t. But we should call them what they are – The American Taliban.”

Más información según se desarrolle esta historia.

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Upstream Color (Shane Carruth, 2013)

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Hace una década llegó a España Primer, película del director Shane Carruth y una muestra del cine como artefacto matemático y sensorial. Un laberinto visual cuyas teorías y diagramas sobre su narrativa y estructura aún son debatidas (más información aquí, aquí y aquí). Ciencia ficción fría, dura, abstracta y hostil con el espectador medio. Una primera obra low cost en la que Carruth personificó casi todos los cargos artísticos y técnicos. Rodada en 16mm y con un presupuesto cercano a los 7000 dólares. Premiada en Sundance.

El siguiente paso en su carrera fue A Topiary, con un guión de 244 páginas cuyo presupuesto inicial fue de 20 millones de dólares. Una obra en dos partes sobre un trabajador del departamento de tráfico que investiga patrones recurrentes lumínicos ocultos a simple vista, y un grupo de niños construyendo criaturas robóticas. Steven Soderbergh y David Fincher se implicaron como productores ejecutivos para intentar conseguir inversiones de los estudios. Desgraciadamente la idea se quedó ahí, y Carruth pasó página.

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Los restos inertes de A Topiary (que quizá se ruede de aquí a unos años, quizá no) siguen ahí. En Upstream Color (primer acto, storyboards y pruebas de cgi), y en internet: el guión se filtró, y es digno de análisis. También es uno de los textos más densos y desconcertantes que jamás he visto. Sin una biblia, sin documentación visual sobre los diseños de producción, las criaturas o los fenómenos que se describen comprender su historia se convierte en un ejercicio de imaginación libre y abierto. Sin guía, ni ruta. Es fácil encontrarlo, en pdf e inglés, y recomiendo su lectura.

Aislado de Hollywood, el director sigue sorprendiéndose de que la gente no haya olvidado su primera película. Sigue rechazando llamadas de agencias y estudios de Los Ángeles. Sigue viendo cómo cuenta con la admiración de cineastas, y gana aliados en el sector. Un ejemplo: colaboró como asesor que aportó notas, sugerencias y detalles en Looper (2012, Ryan Johnson).

Y después, esto:

Describir el argumento de Upstream Color no es sencillo. Interpretar las imágenes, el montaje, las ideas puede llegar a lo frustrante. Mientras que Primer era un ejercicio de puro cálculo directo y deshumanizado, Upstream roza la experiencia espiritual.

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Tras un extraño secuestro y robo, los jóvenes Kris y Jeff investigan las repercusiones físicas y psicológicas del suceso. Por el camino descubrirán que están implicados en un orden mayor distante, cruel y perpetuo. La vida representada como un proceso inamovible, donde la química y lo emocional combaten. Donde unos pocos individuos tienen un poder cercano a lo divino y sus títeres desengranan los fallos y lagunas de su sistema. Donde el ser se reduce a acciones básicas instintivas.

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Carruth protagoniza, produce, compone, escribe y dirige. Un ejercicio de control absoluto por razones prácticas y circunstanciales, por confianza en su propio talento y falta de dinero. Es uno de los pocos autores totales que consigue salirse con la suya. Fotografía, diseño de producción, edición y banda sonora son excepcionales. Pete Horner, como editor de sonido, roza lo extraordinario.

Es la forma más convincente que conozco para comunicar una narrativa y hacer una exploración de algún tema o tópico que esté demsiado matizado o sea difícil que existan perfectamente sobre el papel.


Más información sobre la banda sonora y los diferentes formatos en los que está disponible aquí.

Upstream Color como thriller existencialista, trascendental, emocional y desconcertante. Un segundo paso en una carrera estudiable cuyo siguiente proyecto (The Modern Ocean, “sobre un grupo de gente con ciertas ambiciones que irán en diferentes direcciones”) esperamos con ganas.


tumblr_mlf855vmoJ1qar8mro1_1280Director, guionista, director de fotografía, compositor: Shane Carruth. Productores: Shane Carruth, Casey Gooden, Ben LeClair. Ciencia-ficción/thriller/drama. Estados Unidos, 2013. 96 minutos. erbp.
Intérpretes: Amy Seimetz, Shane Carruth, Andrew Sensenig, Thiago Martins, Frank Mosley, Carolyn King.
Fecha de estreno: 28 de Marzo de 2014.
Facebook oficial. Twitter oficial.

Resto de imágenes aquí:

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Natalia Poklonskaya reacciona

…y el mundo también. Tras la primera hornada de videos y publicaciones, aparecen nuevas informaciones de la Fiscal General de la República de Crimea. Esto es incluso mejor de lo que podría haberse esperado.

“I don’t understand it, it’s nazism. I said it directly, to everyone that it’s rise of nazism. I am ashamed of our society, [...] our generation, [...] of those leaders who are now sitting there and leading ‘something’”

“No, I want everyone to consider me as an attorney. And I’ll achieve it with my job. [...] Everything I had, everything I earned: my authority, mi rank, officials from Kiev just came and stated: “It’s all illegal, you’re a betrayer and your accomplice are. You commited a very grave crime.” And I don’t even regret, let them take back everything.”

“Citizens of Crimea can keep calm, everything is under control. Everything is fine.”

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“I’m giving it away to a good owner: cute cat, resembling a Crimean prosecutor. Call Andrey: 8-925-359-53-22″

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Más información aquí, y fotos aquí.

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Espacios electorales para las elecciones de Junio de 1977.

Comparad esto con el presente. Echaros a temblar.

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[Actualizado] I International Cosplay Ball Spain

Estoy en medio del I International Cosplay Ball Spain (anteriormente I Grand International Cosplay Ball Spain) en Penelope, una institución que ve con perplejidad transformado su ambiente habitual en un desfile de estilismos erráticos. De ensayos, maravillas eventuales y muchos errores. Otakudamned es la organizadora del evento.

20140322_212954 El aforo de la sala supera el millar de personas, en la hora en la que escribo esto hay menos de 100. Podemos considerarlo como un fracaso de público. Largas y rabiosas fueron las respuestas al precio de las entradas (20 euros en el Japan Weekend, 22 por internet y 25 en taquilla). Rock y pop comercial se mezclan con openings y endings de anime.

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La gente baila, aislada en grupúsculos, está más atenta del estado de su vestimenta que del ritmo de la música. Sentado en uno de los múltiples y cómodos sillones repartidos por la sala contemplo al triunfo y fracaso del mundillo. A pobres diablos buscando la atención de aparentes princesas, al catering siendo rapiñado como si estuviésemos en tiempos de guerra. Y yo estoy a la espera de llenar mi estómago y ver si realmente estoy entre seres humanos o poses de cartón piedra.

IMG-20140322-WA0071Tury Taicho, una de las heterodoxias andantes más recientes del mundillo, asistió a la fiesta.

Veréis, esto es una acepción mal digerida del Excepcionalismo. Sería fácil tirar de verbigracia y desacreditar el evento tildando a su audiendia de ridícula. Es un mero espejismo. A medida que la noche avanza los bailes se aceleran y los gritos aumentan. He visto ejemplos de manual, autoridades textiles ficticias. También es difícil explicarme mi aparente calma, mis 70 pulsaciones por minuto y la ausencia de priapismo en mi persona. Entonces aparecen las Reinas Transoceánicas Mogu y NadiaSK, que desfilan con canciones de Disney sobre el escenario.

El talento que cambia el mundo es el que abarca cualquier disciplina. Las dos Reinas podrían ser violeteras y seguir triunfando igualmente. Pero como en los cuentos de hadas, hay drama: cuando invitan a los djs a bailar el contraste es estremecedor. Ver una Reina bailando con alguien que lleva deportivas con alitas. Tal cual.

La resolución es previsible: acaban bailando las dos, unidas de nuevo.

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Comienzan las canciones lentas. Las parejas se juntan. Amigas se protegen entre ellas de la posibilidad de que sean objetivo potencial. Un par corren al fondo de la sala, donde un caballero las tienta con honestidad. Timidez, sobriedad, tontuna. El pobre chaval sale de allí con una ligera decepción. Faye Wong canta Eyes on me. Y decido que es hora de fumar. El tabaco mata, pero los interludios de fumar me salvan la cordura.

Creo que es buen momento para una buena ración de contexto: como de una llamada religiosa se tratase intento enderezar mi senda. Vivir de manera sana. Divertirme sin subterfugios. Es sano, bueno y recomendable. Solo que por hoy no toca. Al volver asalto la barra y mientras me sirven tengo que improvisar como intérprete entre una camarera y las Reinas Transoceánicas, que preguntan si pueden pagar sus consumiciones después al no disponer del dinero allí mismo. La respuesta de la camarera es un previsible no.

IMG-20140322-WA0020No sé qué es esto. No recuerdo haber hecho esta foto, pero por la hora calculo que fue en la fiesta. Mola.

La copa que he podido conseguir la he matado en menos de 10 segundos. Incluso para mis estándares es todo un récord. Veréis, entrada la fiesta en la segunda mitad es heroico no permanecer inerte. En las pantallas de la sala se proyectan videos grabados en eventos del país. La música es un agradable recordatorio de grandes éxitos. Necesitamos más gente. Necesitamos anarquía.

Esta gente necesita de manera catedralicia alcanzar un estado alterado transitorio. Por Dios y por la patria.

Bailes tímidos esporádicos, cucamonas entre amigos, dramas y miradas asesinas lanzadas sin disimulo. Gritos. El cosplay sigue siendo, como otras muchas manifestaciones socioeconómicas provenientes de acontecimientos culturales, un ente multidisciplinar que llevado a la maestría nos trae ejemplos de belleza y originalidad. Ya sea jugando en las grandes ligas de cosplayers en concursos, o tirando del humor situacionista y la imaginación. La letra pequeña es que, como en el arte, la perfección de una forma de expresión no trae de forma inseparable que sus implicados sean ejemplos de humanidad.

20140322_201019Por alguna razón estuve atento a este sitio esperando que el catering fuesen perritos, pero no…

La anécdota anterior en la barra es la más destacable entre las muchas que he podido presenciar y escuchar. Cosas como el hecho de que los camareros que servían catering diesen vueltas en círculos por la sala (medida que para cualquiera que haya trabajado en hostelería resulta obvia para que el público no se concentre en una parte del recinto), las existencias en la barra, o el funcionamiento de algo tan simple como un ropero (no confundir con consigna).

Una sugerencia: una práctica que he visto en grupos pequeños de mujeres en discotecas para evitar dejar pertenencias vitales en un ropero durante una noche es la de agruparlas en un único bolso, que deberá llevar la persona más responsable/menos intoxicada/drogada del grupo). Quejas derivadas en su mayoría de la inexperiencia de quienes no están acostumbrados a frecuentar determinados ambientes, y que en último término resultan entrañables. Todos hemos pasado por esa fase de incredulidad y furia vacía ante costumbres que nos sobrevivirán. Sobre todo cuando fuimos menores de edad y empezamos a comprender la moviola.

La fiesta es como la revolución, porque la mayoría de las veces es la gente la que la destruye. Los djs contratacan subiendo el volumen y tirando de rock. Eficientes salvadores. El catering está desaparecido en combate, suficiente para permitir la ingesta de alcohol. Y llega la catarsis: gran parte del público empieza a lanzar gritos de admiración y lujuria a los participantes de un video de lipdub. La sentencia está marcada. Las copas tomadas. No hay más. No se puede hacer más. Decido no ver más, e irme.

Es curioso comprobar que a la hora de la verdad no controlas lo que una fiesta puede aportarte o hacer por ti, sino al contrario.

El I International Cosplay Ball Spain Madrid 2014 ha sido un éxito de organización, pero un gran fracaso de público en su mayoría. En caso de que se celebrase otra edición asistiré encantado, pero antes de eso una simple reflexión: hay que actuar primero desde el presupuesto hacia el propósito y no a la inversa. Si algo nos ha demostrado el salir a la calle y tener cierta apertura de miras es que las fiestas temáticas bien planteadas y organizadas pueden tener éxito y acabar siendo eventos regulares. La gracia está en no contentar sólo a los habituales y expertos del tema, sino que quienes no frecuenten sitios así necesiten volver. Citemos los casos de las fiestas dedicadas al LoL o las Asian Party.

Pudiendo crear un ambiente acogedor a un precio asequible en el lugar adecuado, el concepto de fiesta cosplay podría llegar a ser tan habitual como el de tener resaca los domingos.

Más fotos del evento aquí:

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Todos en pie para recibir a Natalia Poklonskaya

Mientras las tensiones diplomáticas entre Rusia y el resto del mundo van en aumento por la cuestión de Crimea, internet ha decidido centrar su atención en Natalia Poklonskaya (33 años), la nueva Fiscal General de la República de Crimea:

“I tell the truth and I’m not afraid of this truth. I am no criminal, I don’t propagate Nazism, unlike certain regime functionaries in Kiev, [...] Let them bring legal cases against me. I believe that justice will be done.”

El video se hizo famoso en Japón, que respondió con decenas de fan arts.

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El fenómeno es gracioso y entrañable de observar mientras permanece en su momento álgido. Pero hay más razones que justifican la atención, más allá de su físico, que quizá no hayas percibido pero sí tu cerebro:

1. Es una fiscal general. No se trata de una actriz, modelo o escritora con ínfulas, sino de una figura de autoridad. Lo que nos lleva al siguiente punto.

2. Aún en rango secundario, es uno de los nombres a tener en cuenta en el conflicto sobre Crimea. Es decir, mientras Obama reacciona con un mero “que os den, me voy a casa” y la gran mayoría de los líderes de la Unión han tenido la misma repercusión que si se hubiesen ido a un lúgubre despacho a llorar en algún rincón de Bruselas, esta mujer está en primera línea de la ofensiva militar, económica y diplomática del Kremlin. Asumiendo considerables riesgos personales.

3. El contraste entre apariencia, lenguaje verbal/no verbal y su forma de hablar. En el video que la ha hecho famosa, Poklonskaya aparece firme y serena pero cansada. Alerta como si tuviese un arma bajo la mesa y agotada por haber tenido que usarla recientemente.

Y luego está la cuestión fonética: el ruso y el ucraniano son idiomas curiosos, bonitos de escuchar y difíciles de pronunciar. Un simple cambio en la modulación y el tono de la voz convierte unas frases amables en un tiro al aire. Viendo más intervenciones públicas podemos apreciar una firmeza en concordancia a su cargo y responsabilidades.

fb5c5159359a59ee06896fac5468e730“Thank you for your support and creativity! All drawings are amazing.”

4. La Ley de la papaya. Veréis, desde Praga hasta Moscú se extiende una Europa diferente, de rasgos y caracteres peculiares y excepcionales. Unos tipos de belleza hipnóticos que hasta hace muy poco hemos empezado a valorar con justicia. Y por alguna razón, basándome en testimonios de gente de allí (en varias ocasiones he escuchado que “los españoles os lo pasaríais bien allí por el carácter de muchas de sus mujeres y porque vuestra apariencia atrae“) y de aquí, gustamos (lo cual es gracioso porque en mi círculo interno hay: una protoversion nórdica de Cable, un afrancesado que en la época del Terror hubiese sido feliz, un descendiente de germánicos criptoanarquista, un joven de semblante señorial más propio del Siglo de Oro, y un servidor que en ocasiones ha sido confundido como habitante de muchos países, especialmente Rusia, pero nunca ubicado en el suyo propio).

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5. Es una mujer. Lo más evidente e importante se queda para el final. ¿Recordáis esa teoría sobre la nariz de Cleopatra según la cual la historia de la humanidad hubiese sido completamente diferente si su nariz hubiese medido unos centímetros menos? Siguiendo esa lógica, si Merkel calzase una talla diferente no estaríamos aquí. Si Mary Lincoln hubiese perseguido a Booth con la apariencia y la actitud de Keira Knightley en Domino, igual.
La erótica del poder, éxito, riqueza e influencia es universal.

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Y un apunte final: viendo las fotos de Poklonskaya en su vida civil es evidente que:
1. Pertenece a ese minúsculo grupo de personas donde menos es más, y la simpleza y elegancia sin artificios ni maquillaje es mejor que cualquier pose lánguida con un vestido de noche;
y 2. Será el uniforme, será el peinado, será la manera única en la que conjugan todos estos elementos. Tanto da, para bien o mal es la estrella y la niña querida de internet del mes.

Y por una vez en bastante tiempo, por buenas razones.

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Más información aquí.

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El boicot del whisky sólo.

Así es cómo funciona: coges tu lista de productos habitual y descartas una variable. Comprendes que, incluso en las circunstancias más tontas, no hay vuelta atrás. Comer y consumir no es una ecuación.

El anuncio de 1253 despidos de las plantas de embotellamiento de Coca-Cola en España ha provocado una serie de manifestaciones y un rechazo de los sindicatos a las medidas para atenuar la destrucción de empleo. El boicot ha sido una constante desde el inicio del conflicto. Los ERE han tenido desigual éxito, pero el resentimiento sigue y muchas personas de mi entorno han decidido dejar de consumir productos de esa compañía.

La cuestión no es si secundarlo o no, sino esta: ¿cómo reemplazar un producto tan consumido y, lo que representa la verdadera dificultad, tan asentado en tantos proveedores y cadenas de establecimientos? Vas a casi cualquier restaurante de comida rápida y está ahí. En casi todas las salas de cine existentes. En casi todas las facultades de mi campus, excepto en la mía y pocas más.

La trampa está aquí: décadas de popularidad y casi omnipresencia hacen que el gusto esté predefinido en esa dirección. Hora de consumir alternativas, marcas blancas y otra clase de productos. En este sector España no tiene tanta variedad ni tradición como otros países. Esto no impide que haya más opciones. Pero para quienes consumo equivale a personalidad y rasgos identatarios suena a chiste. Hay quien no prescindirá de un producto y un hábito que ya ha tomado parte de su subconsciente y que además, considera inapropiado hacer “sacrificios” por nadie. Ya sabéis de qué clase de gente hablo. Sonará a pura ingenuidad, pero el regusto de los principios no puede quitarse con un par de tragos.

Cuando una corporación cuyos ingresos bastarían para comprar durante varias vidas a la mayoría de las personas que conoces y conocerás, y cuya imagen y símbolos son tan conocidos como el propio Sol, debe tomar medidas así es que algo falla. ¿Necesitas más motivos?

Mountain Dew, Monster, Red Bull, etcétera. Incluso si tiramos de inocencia e ignoramos que en un futuro este sector posiblemente tenga los mismos retos y dificultades que tiene ahora el tabaco (la persecución y condena del consumo de azúcares, grasas y cafeína seguirá una progresión similar). Incluso si la alternativa es tirar de whisky sólo como hicieron nuestros padres y abuelos. Aún así, incluso el cierre de estas plantas embotelladoras tiene un impacto en el propio producto. Cada vez que viajes al norte o al sur de la península prueba las diferentes versiones (comprobando su origen en la parte superior de la lata). El sabor cambia, quizá sea por el agua, y siempre se puede comprobar en cada país o versión que tomes. En mi experiencia los mejores refrescos de cualquier marca y corporación se fabrican en Francia, quizá sea por su agua o por sus políticas en Sanidad y Consumo. A saber.

Hablando del asunto con un conocido, me comentaba que con el boicot no se solucionaría nada. Que las cosas seguirían igual. Es triste recordar que frases así son las que cortan el aire de tensión y chanza cuando hay elecciones generales.

Y más triste aún es recordar que la única manera de que no cambien las cosas, probada durante toda nuestra historia, es sentarse y no hacer nada. Garantizado.

Puedes ver una lista de productos que Coca-Cola España vende en nuestro territorio nacional aquí.

Por cierto, ironías de la vida, hace unas semanas probé el Mello Yello. La gran respuesta de Coca-Cola al Mountain Dew. Desgraciadamente sólo noté una versión de Sprite con cierto sabor a lima. Me esperaba mucho más.

https://www.youtube.com/watch?v=HK0BMaUMmGw -¿Pepsi? -Puedes jugar

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Más información aquí.

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Ese jodido día.

Ya han pasado diez años. Joder.

Recuerdo que esa mañana me levanté a primera hora por unos exámenes de segunda evaluación que no llevaba bien preparados. Las informaciones iniciales que llegaron a los pocos minutos de los atentados apuntaban a que se trataba de un ataque en la estación de Metro. Con el paso de los minutos las aclaraciones y las circunstancias empeoraron.

De camino al colegio pude ver cómo gran parte de los pasajeros del autobús estaban con sus móviles en una mano y las radios en la otra intentando averiguar qué cojones estaba pasando. En dirección contraria no paraban de pasar ambulancias y coches de policía dirección Atocha. Al llegar al colegio dos compañeras tuvieron que ser llevadas y tratadas en la portería por ansiedad. Varios familiares suyos podrían haber muerto.

A las pocas horas nos sacaron al patio y nos hicieron guardar varios minutos de silencio mientras que el conteo de muertos ascendía y varios profesores habían decidido marcharse al Ifema a donar sangre y colaborar en todo lo que pudiesen. Hay muchas historias de humanidad, colaboración, desinterés y generosidad entre los que estuvieron allí. Policías, sanitarios, civiles, todos hicieron lo que pudieron y les estamos agradecidos. Son lo que tienen que ser, y los que tienen que velar por nosotros.

También recuerdo los sucesos y los intentos de suicidio, ataques de pánico o ansiedad. No estaban preparados. Nadie podría haberlo estado. ¿Qué cojones hacer? Pertenezco a esa generación que creció y vivió bajo la amenaza terrorista. Tengo memoria suficiente para recordar la mala hostia a nivel nacional que hubo con lo de Miguel Ángel Blanco. Joder, ha habido atentados cerca de donde vivo.

Antes nunca había tomado conciencia de lo que es vivir en una gran ciudad. Acostumbrado a recorrer el barrio y poco más, marchar a la manifestación fue un punto de inflexión que sólo ha hecho que valore Madrid. Aquel día me enteré que en los autobuses y el metro no cobraban billete, y los transportes estaban colapsados. Para como pensaba entonces era impensable que tanta gente pudiera estar reunida con una causa tan absoluta y una determinación tan inquebrantable. Había visto actos y cosas antes, sí, pero sólo en imágenes de archivo o a través de la televisión.

Años después empecé a usar la estación de Atocha a diario por unos estudios que cursé en el norte de Madrid, y comprobé diariamente la hora punta. Somos afortunados que, pese a todo, tan pocas personas muriesen en comparación con las que podrían haber sido. Recuerdo también encabronarme y avergonzarme de mi supuesto gremio vocacional cuando se filtraron varias grabaciones de las cámaras de seguridad. Especialmente la que mostraba directamente una de las explosiones desde lo alto de unas escaleras mecánicas. ¿Recordáis ese vídeo, donde hay una detonación fuera de cámara y todo el mundo empieza a correr hasta que una explosión les pega de lleno para finalmente sólo ver humo? Hijos de puta.

Ver eso no ayudó a nada ni a nadie, y sólo evidenció de nuevo el papel de abuso, violación y total impunidad que conlleva la supuesta tarea de informar con propiedad. Que os jodan.

Después vinieron los juicios, las polémicas, las detenciones, la explosión en Leganés, las acusaciones mutuas y la eterna discusión sobre quién hizo qué. Los ocho años en blanco del Gobierno de Zapatero, las cesiones en esta materia y la sensación preocupante de recordar que en España las víctimas son secundarias para algunos.

En nombre de las 191 personas asesinadas y los miles de heridos por los atentados del 11 de Marzo en Madrid, espero equivocarme. Espero que en realidad haya un cielo y un infierno y todos los putos cabrones implicados ardan en él por el resto de la puta eternidad. No olvidamos ni a quienes murieron ni a sus asesinos. No lo hacemos. No lo haremos.

Amén.

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Faraday (2014, Norberto Ramos del Val)

En una de las entrevistas a los guionistas del proyecto, se insistía en la idea de que no hay término medio entre superproducciones o películas de presupuesto cero. Pongo esta expresión en cursiva por las circunstancias de calidad y técnica que supuestamente conllevan, injustificadas aquí. Empecemos bien: Faraday ha costado muy poco y está mejor rodada, actuada, planteada y montada que la gran mayoría de producciones de este país.

Faraday (Javier Bódalo) es un telépata con la L a cuestas que vive apasionado por el ocultismo y lo sobrenatural. Su novia Pati (Diana Gómez) es una aspirante a celebridad vlogger de estándares morales y culturales confusos cuya dignidad va desapareciendo poco a poco. Su relación se basa en promesas a medio cumplir y en planes de futuro que quizá solucionen su patético día a día.

Tras irse a vivir juntos, él se distrae rápidamente en un misterio sobre los antiguos inquilinos del piso. Ella intenta escalar puestos como referente de moda, cupcakes y demás zarandajas. Grandes sucesos ocurrirán. La élite echará una mirada abajo y se fijará en Pati, con consecuencias imprevistas que transformarán su relación y el equilibrio entre las fuerzas del mal y el resto de nosotros.

¿Os suena de algo? Quitando la parte sobrenatural, es el arquetipo medio de pareja española. Ella es el mínimo común denominador de las obsesiones medulares medias de quien quiere medrar vía tonterías y vendiendo humo por internet. Él es el típico, perdón por el término desgastado, pajero que busca recompensa a sus años de estudio y práctica sobrenatural. Y el resto de personajes son héroes y villanos con los que nos cruzamos día a día, click a click.

Ese es el mérito de Faraday. No el conteo de famosos (cine patrio, personalidades online cuyo momento de fama más alto expiró hace un lustro, algunos amigos, etc.) que hacen cameos, no jugar a reconocer calles y establecimientos del Distrito 1. Sino el choteo de las rutinas sociales de quienes tiran de jerarquía, coca y méritos como medio de vida. De expectativas de vida y deseos de año nuevo contra la puta realidad y sus consecuencias. Conoces gente así, los has visto, y quizá seas como ellos.

La palabra clave es inmersión. Siempre he tenido una duda, ¿desde cuándo la definición aceptada de cine social se constituye como plantel de desgracias y personajes miserables tratados con la solemnidad más innecesaria? ¿Por qué tanto drama? ¿No es acaso hija de estos tiempos la mentalidad de tratar todo como una fiesta sin fin y sin propósito definido? Faraday nos recuerda que entre el pesimismo artificial de Aranoa o el descontrol legal de Callejeros hay un término medio. Plausible, aceptable y follable.

El director Norberto Ramos del Val ha creado un monstruo del humor inesperado y referencial. La crítica honesta y directa no a Twitter o Facebook, sino a la gilipollez genérica de algunos. Extremos donde se junta el humor por jodienda y vergüenza ajena de Solondz con la certeza de estar viviendo una noche infernal en Madrid. Una de esas muchas noches en el centro. Empiezan poco a poco con el goteo de rostros conocidos y sus miradas nerviosas buscando alguien con quien hablar. Circulas con la moral de un comisario soviético adolecido por priapismo y el sentido común de un niño puesto de azúcar adulterado.

Contemplas acciones y actitudes guiadas por razones esquivas, drogas a destiempo y alcohol consumido por el mero hecho de poder consumirlo. Fotografiada para la posteridad a corto plazo, uno o dos días después de la fiesta en sí. Una semana como mucho. Unos la retransmitirán por teletipos que sueñan con ser extensiones del alma creativa de sus autores y se quedan en meros desatinos sin respuesta, tú buscarás obtener cicatrices (o en su defecto marcas difíciles de ocultar y explicar). Donde los recuerdos difusos se convertirán en leyendas atemporales, y los personajes más variopintos y excéntricos tomarán la tierra. Reyes y diosas circulan entre la plebe, y sus títulos son otorgados no por sus acciones sino por sus activos y seguidores. Pollas comidas, alabanzas servidas, dignidad rota. Haiku.

Cómo cojones no adorar esta puta película. No es perfecta, ni de coña. El tercer acto tiene múltiples problemas y su resolución parece improvisada y acelerada. La mitad de las canciones son chirriantes. Y se han quedado por el camino muchas aportaciones y testimonios vía cameo/entrevista por metalenguaje. Una versión extendida vendría bien. Pagaría por ello.

Termino esta crítica deseando que las medidas del gobierno contra el crowdfunding sean violadas, revertidas, evitadas y depuestas. Limitar la posible llegada de nuevos talentos, o simplemente gente que quiera/pueda operar al margen convencional de la propia industria, pone al sector en situación catastrófica. Faraday es de esa clase de películas que este país necesita. O vives en la cresta de la ola, o mendigas lo suficiente para poder dar sentido al esfuerzo empleado en unos cuantos años de tu vida. No puede seguir siendo así.

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Director: Norberto Ramos del Val. Guionistas: Pablo Vázquez, Jimina Sabadú. Fotografía: Roland De Middel. España. 81 minutos. NORBERFILMS y APACHES ENTERTAINMENT, S.L.
Intérpretes: Javier Bódalo, Diana Gómez, Daniela Costa, Alba García, Sonia Almarcha, Arancha del Sol, Ion Arretxe, Inma del Moral, Alejandro Tous, Ana Rujas, Juando de la Iglesia, Nacho Vigalondo, Denny Horror, Miki, Ismael Martínez.
No recomendada para menores de 16 años. Sin fecha de estreno aún.
Facebook oficial. Twitter oficial.
Para más información de la obra de Norberto Ramos del Val puedes visitar su canal de youtube y Vimeo. Pablo Vázquez tiene en su repertorio un título como Desmadre en la Noche de la Quietud. Jimina Sabadú colabora en el fanzine Mondo Brutto, ha escrito la novela Celacanto, y recientemente ha dirigido el cortometraje La Pájara.
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Sorpresa.

-Capítulo final de la saga.
-Desarrollado por Rocksteady, creadores de Asylum y City.
-Puedes conducir el batmóvil.
-Sale este año.

Más información aquí. Feliz comienzo de semana.

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No mates a tus críticos.

Revisando el nuevo trailer de Godzilla 2014 (de Gareth Edwards) he recordado que en la versión de 1998 (Roland Emmerich) Siskel y Ebert eran parodiados en dos personajes de la película. Parecido físico y gestos habituales, una tendencia que se mantuvo en algunas series y películas durante los 90 en el apogeo de su fama.

La ironía, señalada antes por otros muchos que aún así sigue siendo merecedora de atención, es esta: si tienes a dos críticos que han destrozado previamente tus trabajos y los incluyes en una película donde miles de personas mueren en Nueva York por la obra de Godzilla, ¿por qué ellos sobreviven?

Sigo sin encontrar respuesta a esto.

http://siskelandebert.org/video/9OW63W7R4X3W/Godzilla–Fear-and-Loathing-in-Las-Vegas–Bulworth-1998

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Gods Will Be Watching

En el pasado Madrid Games Week 2013 descubrimos Gods Will Be Watching, un interesante y llamativo thriller point & click. Un gran ejemplo de cruda narrativa que orbita en lo moral materializado por, hasta donde pudimos ver, un diseño de arte y producción increíble. Pocas veces el estilo retro vía sprites había impresionado tanto. Y… nos quedamos con ganas de saber más. No teníamos ninguna información nueva sobre su lanzamiento hasta hoy.

Desarrollado por Deconstructeam, será publicado en Junio por Devolver Digital. Sí, los mismos tipos que sacaron ESTO.

El juego está en precompra aquí (y estará en Steam, GOG, Humble Bundle, etc). Compatible para PC, Mac y Linux.

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No hay ninguna excusa racional para no lanzarse de cabeza. Ninguna razón para negar lo prometedor del título. Si los desarrolladores y creadores del juego llegan a leer esto, que sepan algo muy simple: necesitamos más gente como vosotros en la industria.

Vosotros sabéis por qué.

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